دانلود مقاله سفال و سفالگری 24 ص با فرمت word
فهرست مطالب
مقدمه ای بر سفال و سفالگری
فصل اول (معرفی سفالگری به روش قالبگیری)
کارگاه سفالگری و وسایل آن
طرز تهیه دوغاب
قالبگیری
خط گیری و پولیش کاری
پخت در کوره های سنتی و الکتریکی
نقاشی و لعاب کاری
فصل دوم (گزارش کار عملی در کارگاه سفالگری مارلیک)
مشخصات کارگاه سفالگری مارلیک
بیوگرافی استاد سعید فخر موسوی
شرح تهیه سفالینه در کارگاه سفالگری مارلیک
نتیجه گیری و تقدیر
فهرست منابع و مآخذ
خاک در دسترس ترین عنصر طبیعت با آب حیاتى ترین عنصر زندگانى درهم آمیخته شد و اولین دل مشغولى هاى بشر را در دستان او شکل داد.
گل که خاک ممزوج با آب است ماده ى اولیه ى سفالینه گردید که قابلیت شکلپذیرى بینظیرى دارد. شاید بشر اولین تجربیات سازندگى خود را اینگونه کسب نمود. در ابتدا هنر سفالگرى براى ساخت اجسام و ظروف مورد نیاز زندگانى و بعدها براى جلوه دادن به تخیلات ذهنى بشر به صورت هنرى ماندگار تبدیل گردید.
سفال (سفالینه):
این اصطلاح، بنابر تعریف لغتنامه‌ها عموما به معنی اشیا ساخته شده از گل پخته هستند، مانند کاسه، کوزه، و غیره... همچنین سفالینه، سفال ساخته شده را می‌گویند. سفالین نیز شامل انواع اشیایی است که از سفال می‌سازند. اصطلاح اروپایی" سرامیک" نیز داری مفاهیم سفال در زبان فارسی است، که از واژه یونانی (keramikos) که خود از (keramon) به معنی خاک رُس گرفته شده است. بنابراین سفالگری نیز به هنر یا صنعت ساخت ظروف و اشیا گلی پخته اطلاق میشود. معمولا محصولات را اگر بدون لعاب باشند سفال و اگر لعابدار باشند بر حسب گل و لعابی که در آنها به کار رفته بدل چینی می‌نامند. سفال در واقع نخستین محصول هنری و صنعتی مردمان اولیه و حاصل نیاز و شعور آدمی، در به کار گیری عوامل طبیعت است، و از آنجا که مواد اولیه آن شامل: خاک، آب، و آتش در سرزمین‌های محل سکونت بشر یافت می‌شده است، نشانه‌های تولید آن را در تمامی نقاط مسکونی انسان مشاهده می‌کنیم. کهنترین اشیا سفالی بدست آمده از کاوش‌های باستانشناسی ایران مربوط گنج دره در استان کرمانشاه است؛ که تاریخ آن به هزاره هشتم پیش از میلاد می‌رسد.
سفال به زبان ساده گلى را که در اثر حرارت آب شیمیایى خود را از دست داده باشد سفال مى نامند ، گل سفال تشکیل شده از خاک
رس و آب و رس مخلوطى از : آلومین ( AL2O3 ) ، سیلیس ( Sio2) و آب مولکولى مى باشد. براى ساختن گل مناسب سفالگرى
ابتدا خاک را مى شویند یعنى این که ناخالصى هاى آن را جدا مى کنند، سپس دوغاب حاصل را در حوضچه هاى مخصوص مى ریزند
تا رطوبت آن به حد نصاب مصرف برسد ، سپس آن را به محل کارگاه حمل نموده و جهت جلوگیرى از خشک شدن آن را با
نایلون و یا مواد مشابه مى پوشانند . گل موجود با کمى ورز دادن آماده مصرف مى شود. براى ساختن قطعات با چرخ و یا ساخت کاشى هاى سفالین مقدار رطوبت لازم گل کمى متفاوت است . با کمى تجربه مى توان این میزان رطوبت را به درستى مورد استفاده قرار داد .
بعد ازساخت قطعه ابتدا باید آن راخشک نمود و یا آب فیزیکى آن را جدا نمود.نباید قطعات ساخته شده سفالین خیلى سریع خشک شوند دراین صورت دچارشکستگى ویا تاب برداشتن مى شوند .
به همین منظور قطعات ساخته شده در محل هایى که جریان هوا در آن جارى نباشد نگهدارى
مى شوند تا قطعه به تدریج و کامل خشک شود، سپپس آن رادرون کوره چیده وپختن آغازمى گردد
در صورتى که قطعات سفال کامل خشک نشده باشند در این مرحله نیز آسیب خواهند دید.
حرارت کوره باید به آرامى افزایش یابدتادرجه حرارت 500درجه سانتیگرادهیچگونه تغییر شیمیایى
در خواص قطعات داخل کوره اتفاق نمی افتد به طورى که اگر کوره راخاموش نموده و قطعات را از آن خارج کنیم مواد تشکیل دهنده رابه صورت گل مجددآ مورد بهره بردارى قرار دهیم ولى بعد از درجه حرارت تقریبى 550 (این میزان حرارت برای رسی ها متفاوت مى باشد) آب شیمیایى قطعات ازدست رفته و کلا مواد تغییر حالت مى دهند به ترتیبى که بعد از این کلیه خواص شیمیایى محصول جدید متفاوت با مواداولیه خواهد بود.اکثر رسى هاى معادن طبیعی بجزدرموارد استثنایى بین درجه
حرارت 800 تا 1000 درجه سانتى گراد به پخت کامل مى رسند.
با تغییر نسبت مواد تشکیل دهنده رسى ها مى توان درجه حرارت پخت کامل را تاحدودى بالاوپایین برد وهمچنین رنگ هاى قرمز و
زرد نزدیک به سفید راتولید نمود این نوع بدنه هارابدنه هاى ارتن ور مى نامند که دارایى درصد جذب آب زیاد(حدود 5 درصد) مى باشند.
با تغییر مواد تشکیل دهنده رسى مى توان قطعات با کیفیت بهتر و درجه حرارت بالاتر مانند بدنه هاى استون ور ، پرسلان ، چینى
سخت تولید نمود که موارد فوق در حال حاضر مورد بحث این یادداشت نمى باشد.
در صورت نیازمى توان قطعات پخته شده که به آن بیسکویت اطلاق مى شود رابه لعاب آغشته نمود ومجددا در کوره قرار دارد.
چیزی نیست جز پودر شیشه و اکسید فلزات مختلف برای رنگ های گوناگون . مطالب فوق توضیح مختصری از روند تولید سفال بود
که ارائه گردید.
تاریخچه سفال و سرامیک
تاریخچه سفال در ایران :
سفال یکى از مهم ترین و قدیمى ترین دست ساخته هاى هنر بشرى است که از...
نوع فایل : WORD
تعداد صفحه :39
لینک دانلود " MIMI file " پایین همین صفحه
تعداد صفحات : " "
فرمت فایل : " word "
فهرست مطالب :
مقدمه ای بر سفال و سفالگری
فصل اول (معرفی سفالگری به روش قالبگیری)
کارگاه سفالگری و وسایل آن
طرز تهیه دوغاب
قالبگیری
خط گیری و پولیش کاری
پخت در کوره های سنتی و الکتریکی
نقاشی و لعاب کاری
فصل دوم (گزارش کار عملی در کارگاه سفالگری مارلیک)
مشخصات کارگاه سفالگری مارلیک
بیوگرافی استاد سعید فخر موسوی
شرح تهیه سفالینه در کارگاه سفالگری مارلیک
نتیجه گیری و تقدیر
فهرست منابع و مآخذ
بخشی از فایل :
مقدمه : مقدمه ای بر سفال و سفالگری
خاک دستمایة خداوند برای آفرینش انسان است . همه از خاک به وجود آمده ایم و به خاک برمی گردیم. آنچه خداوند ما را از آن آفریده پاکترین عناصر طبیعت می باشد. آب و خاک یکی از برترین هنرهای انسانی که از مظاهر خداوند بر روی زمین است هنر شکل دادن به گل یا همان سفال است. انسان از همان ابتدای خلقت به این هنر روی آورد. انسان غارنشین برای تهیه و نگهداری غذا از گل شکل گرفته استفاده می کرد، آنها برای این کار گل را به شکل ظروف مورد نیاز خود در آورده و آن را در مقابل نور و حرارت خورشید قرار می دادند تا خشک شود. این بار 27000 سال پیش در منطقه Dolni Vestonice یا همان چک و اسلواکی امروزی مردم از آتش برای سخت کردن ظروف گلی استفاده کردند. برای پخت سفال بدون شکستگی آنها گل را در هوا کاملاً خشک می کردند و سپس آن را به راحتی در یک آتش باز قرار می دادند و با دمایی حدود c650 تا c 750 می پختند. در این منطقه بقایای تعداد زیادی از سفالینه های ساخت دست بشر که مجسمه هایی از انسانها و حیوانات است یافت شده.
اولین بار چرخ سفال در هزاره چهارم قبل از میلاد (00 35سال قبل از میلاد مسیح) ساخته شد. این چرخ شامل یک صفحه صاف بود که به طور افقی به دور محور خود می چرخید. این چرخ که چرخ دستی نامیده می شد توسط دستیار سفالگر به حرکت درمی آمد. و سفالگر با دستهای خود به راحتی گل را شکل می داد. در قرن شانزدهم در اروپا با کمک چرخ دنده های سنگین کارایی چرخهای دستی افزایش یافت. در قرن نوزدهم چرخهایی به بازار آمد که با نیروی پای سفالگر به چرخش در می آمد. در قرن بیستم چرخهایی با قدرت موتور الکتریکی به وجود آمد.
اولین بار در قرن ششم قبل از میلاد کوره سفالگری ساخته شد. این کوره با سوخت چوب گرم می شد. بعدها کوره هایی با سوختهای زغال سنگ، نفت و گاز به وجود آمد و پس از آن نیز کوره های الکتریکی کم حجم و کوچک به بازار آمد که توانایی پخت سفالینه های سخت و چینی را نیز دارد.
باز هم برای اولین بار لعاب توسط رومی ها با چینی ها و سفالگران اروپایی در قرون وسطی به سفال اضافه شد. این لعاب عملاً سفالینه را نسبت به آب نفوذناپذیر می کرد. لعاب نازک شفاف و سفید اولین بار توسط سفالگران مسلمان و بعد در اسپانیا و ایتالیا استفاده شد. چینی ها و ژاپنی ها بعدها لعاب مشابهی برای بازارهای اروپایی ساختند. اولین بار در قرن هجدهم چاپ دستی ، لیتو گرافی و عکس روی سفال انجام شد. امروزه سفالینه هایی با طرحها و رنگهای مختلف با لعاب و نقش و نگار زیبا در بازارها یافت می شود که اغلب به روشهای جدیدتر مثل روش قالب گیری تهیه می شوند. در بازار امروزی دیگر کار با چرخ سفال کارآیی چندانی ندارد.
آنچه شما در فروشگاهها می بینید ، اغلب به روش قالبگیری تهیه می شود که این روش نیز خود نکات ارزشمند و ریزه کاری هایی دارد. بر آنیم تا در این مجال کوتاه به معرفی بخش کوچکی از طرز تهیه سفالینه های قالبی و لعاب کاری آنها بپردازیم و معرفی کوتاهی از هنر غنی و زیبای سفالگری به شکل امروزی بپردازیم.
لینک پرداخت و دانلود *پایین مطلب*
فرمت فایل:Word (قابل ویرایش و آماده پرینت)
تعداد صفحه14
فهرست مطالب
بتن سبک جایگزین مناسب آجر و سفال
مقدمه
" سهولت ، ایمنی وصرفه اقتصادی " درانتخاب مصالح ساختمانی
مصالح ساختمانی سنتی ونوین
مصالح وسیستم های سبک ساختمان کدامند ؟
فاکتورهای مهم وقابل توجه درتغییر مصالح سنتی به مصالح مدرن سبک
ب- بتن سبک گازی
الف - بتن سبک کفی ( فوم بتن سبک )
1- بتن های سبک هوادار
یکی از بزرگترین آرزوهای بشر از دوران اولیه پیدایش درعالم ، مسئله ساخت سرپناهی مناسب بوده ودردوران فراصنعتی فعلی هرچند که اکثر آرزوها تحقق یافته ولی این مسئله همچنان از دغدغه های بزرگ همگان درسراسر دنیا محسوب میشود . درگذشته های دور که خاک وسنگ وآجر تنها مصالح ساختمانی بشمار می رفتند ، استفاده از آنها محدودیت خاصی نداشت ولی درحال حاضر که حفظ محیط زیست بخاطر بقای بشر اجتناب ناپذیر است ، استفاده از این مصالح واقعاً دیگر ممکن نیست . هرچند که فولاد وسیمان ودیگر مصنوعات مدرن جایگزین هایی مناسب ، بجای مصالح سنتی محسوب می شوند ولی متاسفانه درایران هنوز بطور حیرت انگیزی از مصالح سنتی درکنار مصالح نوین ساختمانی استفاده وتاسف بزرگتر اینکه از مصالح نوین نیز به روش های غلط بهره می گیریم . کشور باستانی ایران بعنوان میراث دار بزرگترین تمدن باستانی ومشعل دار علم وفرهنگ درقرون گذشته بجایی رسیده که بابروز بلایای طبیعی ، متاسفانه به یکباره تمام ساختمانهای یک شهرش برسر مردمانش خراب وباعث تلفات عظیم جانی ومالی میگردد.
قبل از ورود فولاد وسیمان به صنعت ساختمان ، پیشگام این صنعت در جهان بوده ایم که آثار تاریخی بی نظیر موجود ، اثباتی مهم براین ادعاست ولی بانگاهی کوتاه به آمارها ، درمی یابیم که هرچه سریعتر بایستی بفکر تغییرات اساسی درصنعت ساختمان باشیم :
ü 80% ساختمان های تهران (پایتخت کشور ) فاقد استانداردهای اساسی به ویژه مقاوم سازی هستند!
ü 90% مردم فقط به نمای ظاهری وشکل بنا ، اهمیت می دهند !
ü حدود 60% از واحدهای مسکونی کل کشور دارای عمر بیش از 20 سال و 85 % فاقد سازه های بادوام !
ü احتمال وقوع زلزله
نوع فایل: word
قابل ویرایش 165 صفحه
پایان نامه برای دریافت درجه کارشناسی ارشد .M.A
گروه تاریخ هنر ایران باستان
چکیده:
تغییر الگوهای معیشتی در دوره ی نوسنگی با تولید سفال، موضوعی است که موجب تغییرات عمده در روند تکاملی جوامع انسانی بوده است. تولید ظروف سفالی با گنجایش زیاد به مانند خمره ها در بدو تولید سفال بیان کننده ی تغییر نظام های زیستی بر مبنای ذخیره سازی است. بر اساس یافته های باستان شناسی، چنین می نماید که ظروف سفالی ابتدایی فاقد هرگونه تزیین بوده و از کیفیت خوبی برخوردار نبوده اند اما به مرور زمان، با تکامل فن آوری ساخت سفال، نمونه هایی با کیفت خوب تولید شده که با نقوشی نیز تزیین شده اند. نمونه های ابتدایی این تزیینات شامل نقوش هندسی هستند که به نظر می رسد بیشتر تحت تاثیر نمونه های اولیه ی ظروف گلی پخته (سبد های اندود شده با گل) بوده و شامل طرح های جناغی و خطوط افقی و نقش های بسیار ساده ی هندسی هستند. این تحولات، در بازه ی زمانی هزاره ی هفتم تا چهارم با تکامل فنون تولید سفال و استفاده از چرخ های سفال گری کند و تند به جای ساخت سفال با دست، گسترش یافت و به موازات آن نقوش روی سفال نیز متنوع شد. در این رساله با مقایسه ی نقوش هندسی سفال ها در دو منطقه ی جغرافیای فلات مرکزی و شمال غرب ایران سعی در بررسی روابط فرا منطقه ای شده که در پی آن شباهت های نقوش هندسی ساده و عاری از پیچیدگی ها شناسایی شده است.
واژگان کلیدی: سفال، تزیین، نقوش هندسی، فلات مرکزی، شمال غرب
مقدمه:
ایران کشوری با شرایط زیست محیطی متنوع و غنای فرهنگی بسیار است. سابقهی حضور گروه-های انسانی در این سرزمین، با توجه به مدارک موجود، حداقل صدها هزار سال قبل بر میگردد. علی رغم سابقهی چندین دهه مطالعات باستانشناسی و پژوهش‌های هنری در جای جای این سرزمین، فرهنگ ها و آثار قابل توجه هنری وجود دارند که نیازمند مطالعات وسیعی هستند.
از جمله منابع بسیار ارزشمند در حوزه‌ی مطالعات فرهنگی و هنری می‌توان به آثار سفالی اشاره نمود که طی هزاره‌ها با تأثیر پذیرفتن از تغییرات فن آوری و فرهنگی ساخته شده و روایت کنندهی حضور انسان در این سرزمین هستند. این اثر فرهنگی و هنری با برخوردار بودن از استحکام منحصر به فرد خود در مقابل عوامل فرساینده، تا کنون توانسته است مصنوع بودن خود به وسیله‌ی انسان را به نمایش بگذارد. در این بین تفاوت‌های کارکردی مصنوعات سفالی، شکل‌های متنوع و تزیینات از جمله شاخصه‌هایی هستند که با مطالعهی دقیق آن‌هامی‌توان به روابط فرهنگی و تاریخی در جوامع پیش از تاریخ پی برد. علاوه بر موارد یاد شده، با بررسی شاخصه‌های آثار سفالی، می‌توان برهم کنش فرهنگها را نیز در بسترهای زمانی و مکانی شناسایی کرد.
بر اساس مدارک به دست آمده از کاوش‌های باستانشناسی در صد سال اخیر، دو محدوده‌ی جغرافیایی شمال غرب و فلات مرکزی ایران، از هزاره‌ی هفتم تا پایان هزاره چهارم یکی از متنوع‌ترین فرم‌های سفالی و نقوش تزیینی روی سفال را عرضه کرده است که لزوم مطالعهی اثر هنری و فرهنگی را افزایش می‌دهد. در همین راستا در این پایان نامه تلاش شده است نقوش تزیینی روی سفالها در هر دو محدوده‌ی جغرافیایی مورد مطالعه قرار گرفته و سپس با طبقه بندی و مقایسهی نقشهای شمال غرب و فلات مرکزی ایران در بازه‌ی زمانی 7000 تا 4000 قبل از میلاد مسیح، ضمن تهیهی بانک اطلاعاتی نقوش به روابط و تأثیرفرهنگها تاکید نماید. اما به دلیل تنوع قابل ملاحظهی این نقوش، سعی کرده‌ایم تا با تمرکز بر نقوش هندسی به مطالعهی دقیق آنها بپردازیم.
فهرست مطالب:
چکیده
فصل اول: کلیات
1-1 مقدمه
1-2 بیان مسئله
1-3 سوال اصلی تحقیق
1-4 فرضیات
1- اهداف تحقیق
1-6 سوابق تحقیق
1-7 روش تحقیق
فصل دوم: اقلیم شناسی
2-1 اقلیم شناسی شمال غرب ایران
2-2 اقلیم شناسی فلات مرکزی ایران
فصل سوم: معرفی محوطه های شاخص شمال غرب و فلات مرکزی
3-1-1 محوطه های شاخص شمال غرب ایران
3-1-2 تپه ی حسنلو
3-1-3 تپه ی حاجی فیروز
3-1-4 تپه ی دالما
3-1-5 تپه ی پیزدلی
3-1-6 تپه ی اهرنجان
3-1-7 یانیق تپه
3-2-1 محدوده شمال مرکزی و شمال غرب فلات مرکزی
3-2-2 محوطه های شاخص فلات مرکزی ایران
3-2-3 زاغه
3-2-4 چشمه علی
3-2-5 سنگ چخماق
3-2-6 سیلک
3-2-7 موشه لان تپه ی اسماعیل آباد
3-2-8 قبرستان
3-2-9 حصار
3-2-10 آق تپه
3-2-11 تپه پردیس
فصل چهارم: هنر سفالگری
4-1-1 تاریخچه ی هنر سفال گری
4-1-2 روشهای ساخت سفال
4-1-3 پرداخت و تزیین سفال
4-2-1 سفال شمال غرب ایران
4-2-2 افق سفالی حاجی فیروز و اهرنجان
4-2-3 دالما
4-2-4 سفال پیزدلی
4-2-5 سفال یانیق تپه
4-2-6 سفال منقوش حاجی فیروز
4-3-1 سفال فلات مرکزی
4-3-2 سفال قرمز منقوش ظریف چشمه علی
4-3-3 سفال آلویی (قبرستان I)
معرفی نقوش هندسی
4-4-1 نقوش نقطه ای
4-4-2 نقوش خطوط متقاطع ساده
4-4-3 نقوش زیگزاگ
4-4-4 نقش خطوط شکسته
4-4-5 نقش خطوط منحنی S مانند
4-4-6 نقش دالبری با زاویه تند
4-4-7 نقش خطوط متقاطع شاخه دار
4-4-8 نقش شانه ای
4-4-9 نقش لوزی
4-4-10 نقش صلیبی
4-4-11 نقش خطوط موجدار
4-4-12 نقش حلقه یا زنجیره
4-4-13 نقش مایه سبدی
4-4-14 نقش مایه نردبانی
4-4-15 نقوش مثلثی
4-4-16 نقش دالبری آویزان
فصل پنجم: تحلیل نهایی
5-1-1 نتیجه گیری
پیوست
منابع نمونه سفال ها
منابع و ماخذ
فهرست تصاویر:
تصویر 1-4. قدح به رنگ نخودی
تصویر 2-4. خطوط موازی کمربندی و زیگزاگهای هندسی روی سفال
تصویر 3-4. ساغر نخودی رنگ متعلق به دوره سوم سیلک
تصویر 4-4. کاسه نخودی متمایل به قرمز دارای نقش گل و خطوط زیگزاگ
تصویر 5-4. لیوان سفالی با رنگ نخودی دارای خطوط هندسی
تصویر 6-4. کاسه با رنگ نخودی مایل به سفید، دارای نقوش هندسی
تصویر 7-4. با نشیمن مخروطی به رنگ نخودی ، دارای نقوش هندسی
تصویر 8-4. کاسه مخروطی شکل نخودی رنگ سفالین با نقوش شطرنجی
تصویر 9-4. میوهخوری پایهدار با رنگ نخودی دارای خطوط و نقوش هندسی
تصویر 10-4. طرح شماتیک نقوش نقطه ای
تصویر 11-4.نمونه سفال با نقوش نقطه ای
تصویر 14-4. طرح شماتیک نقوش متقاطع
تصویر 15-4.نمونه سفال با نقوش متقاطع
تصویر 18-4. طرح شماتیک نقش زیگزاگ
تصویر 19-4.نمونه سفال با نقش زیگزاگ
تصویر 24-4. طرح شماتیک نقش خطوط شکسته
تصویر 25-4.نمونه سفال با نقش خطوط شکسته
تصویر 27-4. طرح شماتیک نقش مایه S یا Z
تصویر 28-4.نمونه سفال با نقش مایه های S یا Z
تصویر 29-4. طرح شماتیک نقش مایه خطوط دالبری با زاویه تند
تصویر 30-4.نمونه سفال با نقش مایه خطوط دالبری با زاویه تند
تصویر 31-4. طرح شماتیک نقش خطوط متقاطع شاخه دار
تصویر 32-4.نمونه سفال با نقش خطوط متقاطع شاخه دار
تصویر 33-4. طرح شماتیک نقوش شانه ای
تصویر 34-4.نمونه سفال با نقوش شانه ای
تصویر 35-4. طرح شماتیک نقش لوزی
تصویر 36-4.نمونه سفال با نقش لوزی
تصویر 37-4. طرح شماتیک نقش صلیبی
تصویر 38-4.نمونه سفال با نقش صلیبی
تصویر 39-4. طرح شماتیک نقش خطوط موجدار
تصویر 40-4.نمونه سفال با نقش خطوط موجدار
تصویر 46-4. طرح شماتیک نقش حلقه یا زنجیره
تصویر 47-4.نمونه سفال با نقش حلقه یا زنجیره
تصویر 49-4. طرح شماتیک نقش مایه سبدی
تصویر 50-4.نمونه سفال با نقش مایه سبدی
تصویر 51-4. طرح شماتیک نقوش نردبانی
تصویر 52-4.نمونه سفال با نقوش نردبانی
تصویر 56-4. طرح شماتیک نقش مثلثی
تصویر 57-4.نمونه سفال با نقش مثلثی
تصویر 67-4. طرح شماتیک نقش دالبری
تصویر 68-4.نمونه سفال با نقش دالبری
فهرست نقشه ها
نقشه 1. حوضه های فرهنگی شمال غرب و فلات مرکزی ایران
منابع و مأخذ:
منابع فارسی
Brown, B. 1962 . Excavation at Shahrayar, Iran. Archaeology , 15, 27-31.
Brown, B. 1948 . EXCAVATION IN AZARBAIJAN. London: JOHM MURRAY.
Burney, C. 1958 . eastern Anatolia in the Chalcolithic and Early Bronz Age. Anatolian Studies, 8 , 157-209.
Burney, C. 1964 . Excavation at Yanik Tepe, Azerbaijan, 1962: Third Preliminary Report. Iraq 26 , 54-61.
Burney, C. 1961 . Excavation at Yanik Tepe, North Westwrn Iran. Iraq, 23 , 53-138.
Burney, C. 1962 . Excavation at Yanik TepeAzerbaihan 1961: Second Preliminary Reprt. Iraq, 24 , 49-134.
Burney, C., & Long, D. 1971 . The peoples of the Hills: Ancient Ararat and Caucasus. New York: Praeger.
Doyson, R. H. 1969 . A Decad in Iran. Expedition , 111.
Doyson, R. H. 1991 . The Neolithic Period Through the Bronze Age in Northeastern and North-Central Persia. E. Yarshater, Ed. Encyclopaedia Iranica , V, Fascicle 3, 265-275.
Dyson, R. H., & Young, T. J. 1960 . The Solduz Valley, Iran: Pisdeli Tepe. Antiquity , XXXIV, 19-27.
Ghrishman, R. 1938 . Fouille de Sialk pres de Kashan, 1933, 1394, 1937 Vol. I . Paris.
Hamlin, C. 1975 . Dalma Tepe. Iran , XIII, 111-127.
Henrickson, E. 1983 . A update Chronology of The Early and Middle Chalcolithic of Central Zagros Highlands, Western Iran. Iran , 63-108.
Henrickson, E., & Vitali, V. 1987 . the Dalma Tradition: Prehistoric Inter-Regional Cultural Integration Highland Western Iran. Paleorient , 37-45.
Majidzadeh, Y. 1976 . The Early Prehistoric Culturs of The Central Plateau of Iran. In An Archaeological History of its Development During The Fifth and Forth Millennim B.C.
Malek Shahmirzadi, S. 1977 . Teoe Zagheh: A Six Millennium B.C Village in the Qazvin Plain of the Central Iranian Plateau. Ph.D Dissertation : University of pennsylvania.
Malek Shahmirzadi, S. 1977 . Tepe Zagheh: A Millennium Big Village in the Qazvin Plain of the Central Iranian Plateau. Ph.D. Dissertation : University of Pennsylvania.
Maleki, Y. 1961 . Abstract Art and Animals Motis amaong the Ceramists of The Region of Tehran. Archaeology Viva 1 .
Masuda, S. I. 1976 . Excavation at Teppeh Sang Caxmag. Annual Symposium of Archaeological Research in Iran. Tehran, Iran: Muzeh-e Iran-e Bastan.
Matney, T. 1995 . Reviews and reports. Re-excavating Chashmeh Ali. Expedition , 37, 26-38.
McCown, D. 1942 . The Comparative Stratigrphy of Early Iran. Oriental Instituate of the University of Chicago, studies in oriental civilization 23 .
Shmidt, E. 1937 . Excavation at Tepe Hissar Damghan Vol. 1 . Philadelphia: The University Museum, The University of Pensylvania Press.
Shmidt, E. 1931 . Excavation at Tepe Hissar. Musem jurnal Pensylvania University MJXXIII .
Shmidt, E. 1934 . The Jiont Expedition to Persia. University Museum Bulletin , 5, 86-87.
Solecki, R. L., & Solecki, R. S. 1973 . Tepe Seavan, a Dalma period Site in Margavar Valley, Azarbaijan, Iran. Bulletin of the Asia institute 3 , 98-117.
Talai, H. 1983 . Pottery Evidence from AhrendjanTepe, A Neollithic Site in Salmas Plain, Azarbaijan, Iran. AMI , Band 16, 7-17.
Talai, H. 1983 . Stratigraphical Sequence and Architectural Remains at Ismailabad The Central Plateau of Iran. Archaeologisch mitteilungen Aus Iran , 59.
Voigt, M. M. 1983 . Hajji Firuz Tepe, Iran: The Neolithic Sattelment; HASSANLU Excavation Reports. Pensylvania: University of Pensylvania.
Voigt, M. M., & Dyson, R. H. 1992 . The Chronology of Iran ca, 8000-2000 B.C Chronology in Old Eorld Achaeology Third ed. . R. W. Ehich, Ed. Chicago: University of Chicago Press.
Young, C., & Levin, L. 1974 . Excavation of Godin Projet: Second Progress. Royal Ontario Museum Art and Archaeology.