دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .
نوع فایل: pdf
تعداد صفحات :205
نکته مهم: برای دریافت فایل ها همراه پروپوزال، مقاله، پاورپوینت و فرم ب به صورت word «قابل ویرایش» با ما تماس بگیرید.
چکیده:
در راستای تحقیق جذب افراد برای حفظ موسیقی سنتی به عنوان یکی از میراث های جوامع بشری ، از طریق تلفیق ویژگی های مثبت موسیقی نظیر آرامش ، صمیمیت و هویت و ایجاد خود کفایی نسبی و تشویق افراد برای گوش دادن به موسیقی های اصیل ایرانی ، ضروری به نظر می رسد. علاوه بر این بسیاری از صاحب نظران معتقدند ریشه حل برخی مسایل زندگی روزمره در دل موسیقی نهفته است.الگوی "مجموعه موسیقی" به عنوان راهبرد تحقق جذب افراد در چند دهه اخیر در جهان به موسیقی مورد توجه بوده است . هدف از این الگو خلق محیطی است با کاربری های تفریحی، آموزشی - پژوهشی ، تا حدودی خود کفا ، با اولویت صداو صوت در محیط و دارای فضاهای جمعی و جذاب جهت تشویق توسعه طرح و مشارکت عمومی . از این رو الگوی "مجموعه موسیقی با رویکرد معماری پایدار" به عنوان راهبردی جهت جذب افراد در تعامل با بافت موجود و با در نظر گرفتن پتانسیل های محیطی پیشنهاد می گردد. آنچه در پژوهش پیش رو دنبال می گردد ، ارایه الگوی مناسب در راستای تحقق جذب موسیقی دانان با نگاهی دو سویه از کل به جزء ، در فرایندی از جزء به کل است . بدین ترتیب که در بخش نخست ، پس از مرورمفاهیم مرتبط با موسیقی و ... ، به بررسی نهضت ها مرتبط با موسیقی پرداخته و با توجه به رویکرد اصلی پژوهش ، به مرور متون نظری مرتبط با الگوی "معماری پایدار" به عنوان استراتژی تحقق معماری پایدار در مراکز موسیقی و استخراج اصول مرتبط با آن پرداخته شد و در بخش دوم ، به مطالعه ضوابط طراحی گونه های موسیقی و بررسی سایت وشرایط همساز با اقلیم بستر به عنوان هسته اولیه طرح مورد توجه قرار گرفته است و در این چارچوب نکاتی نظیر صرفه جویی در مصرف انرژی از طریق طراحی اقلیمی همساز با بستر و بهره گیری از انرژی های تجدید پذیر مد نظر بوده و در این راستا مطالعه نمونه های موردی مرتبط با جهت گیری های پژوهش در داخل و خارج کشور مورد تحلیل و بررسی قرار گرفته است . در گام بعدی به مطالعه و تحلیل بستر طراحی پرداخته شد و با توجه به نکات موردی موجود در سایت مورد نظر طراحی از نظر ویژگی های اقلیمی و عوامل طبیعی و ... ، جدول ترسیم شده است . بعد از انجام مطالعات فوق وارد مرحله طراحی مجموعه گردیده، ابتدا با توجه به برنامه فیزیکی به روابط فضا و تناسبات آنها و رسم نمودار حبابی پرداخته شد و سپس پلان مجتمع از آن استخراج گردیده است و نهایتا شاکلیه بنا به دست آمد و در پایان این پایان نامه به کلیه اهداف مطروحه دست یافت و به سئوالات مرتبط جواب داده شد.
مقدمه:
از آنجا که هدف اصلی این رساله ارایه مطالبی درباره طراحی یک خانه (در ارتباط با موسیقی)است، لزوماً باید به ارکان فضا و به تبع آن زمان و در نهایت دگرگونی آرمانها در معماری پرداخته شود.اصولاً بشر با اشیاء و اصوات رابطه بر قرار می کند، برای انسانهای اولیه فضا و رابطه اشیاء نسبت به هم، جنبه تباعدی داشته و به درونی و بیرونی ،دور و نزدیک،منفرد ومتحد ،پیوسته و گسسته تقسیم شده است.برای اینکه بشر تصورات خود را از قوه به فعل تبدیل کند،باید روابط تباعدی را درک کند که بتواند آن را در قالب یک(مفهوم فضایی) به کار گیرد. فضا وجه ویژه ای برای ارتباط نیست، بلکه صورتی از ایجاد ارتباط است.به طور خلاصه ، انس وارتباط بشر با اشیاء و درک روابط تباعدی به جهت یافتن راهی بود است برای ایجاد ارتباط با محیط و افراد و انتقال اندیشه و ایجاد تفاهم با دیگران. مفهوم فیزیکی فضا قسمت کوچکی از نیاز انسان را در ایجاد ارتباط بر آورده می کند ، در صورتی که نیازهای روحی ،روانی انسان در درون یک فضا فراتر از آن می رود و به تناسب خواسته هایش ،متغیرهای گونانونی دارد که حاصل انگیزه ها و تجربه های متفاوت اوست. مفهوم فضا به عنوان اساسی ترین عنصر معماری ، از زمان پیدایش فرم های اولیه یعنی سر پناه انسانها مورد نظر بوده است و اهمیت آن برای نظریه پردازان از زمانی است که معماری به مثابه هنر ساختمان سازی تعریف می شود. این مفهوم هرگز به معنی فضای ایجاد شده از یک ساختار کلی نیست،بلکه گویای کلیتی است که حجم دارد.حال اگر به نحوه ایجاد فضاهای مناسب و مطلوب برای موضوع مربوط به موسیقی و انسان بپردازیم ، نوع نگرش مان برای ایجاد اینگونه فضاها ،حالت خاصی پیدا می کند که ما را به انگیزه و تجربه هایی رجوع می دهد که در این زمینه اندوخته ایم،به نیازهای روحی انسان به انواع موسیقی ،به نیازها و ارتباط افرادی که به نحوی با موسیقی دگیر هستند( نوازنده –شنونده- آهنگساز)نقش اصلی موسیقی تحت تاثیر قرار دادن روح از طریق مرکز عواطف و احسساسات است انرژی خاصی که در ذرات موسیقی نهفته است، می تواند به خود شکل گیرد و صحنه هایی را که آهنگساز هنگام ساختن آهنگ در فکر و نیت خود داسته دوباره متجلی می کند.بنابراین اثرات ناشی از موسیقی ،به طور خاص تابع است از آهنگساز،اما با عوامل دیگری از قبیل نوازنده، شنونده، محیط، آلت موسیقی و آهنگ نیز در ارتباط است. محیط که یکی از توابع اثرات موسیقی است ،خود از دو بخش مکان و فضا تشکیل می شود .معمار با درک مسایل فوق و باور به این موضوع که کوسیقی با روح ارتباط دارد و روح با خدا 2، زکینه فکری خود را به بعد گسترده ای می برد که در آن موسیقی فراتر از بعد تکنیکی و کاربرد هنری اش قرار گرفته است و در می یابد که این هنر به اشکال گوناگون در تمام سطوح خلقت وجود دارد.انسانهای معنوی معتقدند موسیقی در ابتدا برای بر انگیختن احساسات روح خلق با شد، بنابراین خاصیتی دارد که می تواند مستقیماً بر قلب اثر بگذارد و روح را به حرکت در آورد و از این طریق ارتباط با خدا را تسهیل کند.بنا بر این معمار می تواند با انگیزه به فضایی مطلوب در مکانی مناسب بیاندیشد.البته شاید عدم شناخت ابعاد معنوی این موضوع مانع از آن شود که طراح یا معمار بتواند به فضای منتهی به هنر متعالی دست یابد. در اینجا تعریف دیگری از محیط نیز داریم که معنی (حال و هوا) را می دهد و به مکان ،زمینه اجتماعی- فرهنگی ، زمان و شرایط مکانی اجرا بستگی دارد،که هر یک از این عوامل بر هنر مند و شنونده اثری خاص می گذارد. در مواردی هم امکانات لازم برای ایجاد فضاها و بناهای مورد نظر اختیار طراح نیست ، با این وجود باز می توان با توجه به مواردی که اشاره شد به یک معماری متناسب با موسیقی دست یافت(آملی،1379).
فهرست مطالب:
فصل اول- کلیات تحقیق
1-1- مقدمه
1-2- بیان مسئله
1-3- اهمیت و ضرورت انجام آن
1-4- مرور ادبیات و سوابق مربوطه
1-5- هدف از پژوهش
1-6- روش پژوهش
1-7- طرح پژوهش
1-8- روش تحقیق
1-9- نتیجه گیری
فصل دوم- مبانی نظری
2-1- مقدمه
2-2- هنر
2-2-1- تئاتر
2-2-2- سینما
2-2-3- نقاشی
2-2-4- معماری
2-3- تاریخ پیدایش هنر
2-3-1- حقیقت انسان
2-3-2- هنرمند
2-3-3- اثر هنری
2-3-4- مخاطب
2-3-5- پیام هنر
2-3-6- هنر و زبان
2-3-7- زبان
2-4- پیدایش موسیقی
2-5- تاریخچه موسیقی
2-5-1- مصریها
2-5-2- سومریها
2-5-3- عیلامیها
2-5-4- آشوریها
2-5-5- سایر ملل شرقی
2-5-6- موسیقی در دوره هخامنشی
2-5-7- موسیقی در دوره ساسانی
2-5-8- موسیقی در دوره اسلامی
2-6- مختصری از تاریخ موسیقی ایران
2-7- تعریف صوت موسیقی
2-8- مشخصه های صوت از نظر موسیقی
2-8-1- نواک
2-8-2- دیرند
2-8-3- شدت
2-9- تئوری بنیادین موسیقی
2-10- اجزای موسیقی
2-10-1- خط موسیقی
2-10-2- نام نت ها
2-11- موسیقی و رنگ
2-12- معماری موسیقی مجسم
2-13- فضای موسیقی امروز
2-14- تقسیم بندی انواع موسیقی در ایران
2-14-1- تقسیم بندی موسیقی از لحاظ جفرافیایی
2-14-2- تقسیم بندی موسیقی از لحاظ تاریخی
2-14-3- تقسیم بندی موسیقی از لحاظ ارزشی
2-14-4- تقسیم بندی موسیقی از نظر فلسفی
2-14-5- تقسیم بندی موسیقی از لحاظ علمی
2-14-6- تقسیم بندی موسیقی از لحاظ کاربردی
2-14-7- تقسیم بندی موسیقی از لحاظ آموزشی
2-15- طبقه بندی موسیقی کنونی ایران
2-16- توصیف صوت موسیقی
2-16-1- فاصله موسیقی
2-16-2- گام موسیقی
2-17- سرعت انتشار صوت
2-17-1- خواص صوت
2-17-2- شدت و دامنه امواج صوت
2-18- ارتباط معماری و موسیقی
2-18-1- آشنایی با برخی مفاهیم مشترک معماری و موسیقی
2-18-2- هماهنگی در معماری، رنگ بندی در موسیقی
2-18-3- تنوع و یکنواختی
2-18-4- وحدت، تنوع، آشفتگی و انسجام
2-19- پیوندها و جدایی های دو جهان معماری و موسیقی
2-20- موسیقی و معماری و اندوخته های فرهنگی
2-21- نگاهی به ماده معماری و موسیقی در فضای زمانی- مکانی
2-22- بار زمانی و مکانی شکل در معماری و موسیقی
2-23- موسیقی در بنا
2-24- فواید موسیقی
2-25- خانه موسیقی
2-25-1- روند طراحی در خانه موسیقی
2-26- موسیقی و آرامش
2-27- آموزش در رابطه با موسیقی
2-28- پیوند معماری و موسیقی
2-28-1- مفهوم فضا در معماری و موسیقی
2-28-2- سلسله مراتب در کشف فضای معماری و موسیقی ایرانی
2-29- هارمونی در معماری و موسیقی
2-30- موسیقی نواحی مختلف ایران
2-31- مفهوم پایداری
2-31-1- مفهوم کلی توسعه پایدار
2-31-2- مفاهیم و مضامین
3-31-3- رابطه بین عامل های پایداری
2-32- معماری پایدار
2-32-1-اصول طراحی پایدار
2-32-2- صرفه جویی در مصرف انرژی ( صرفه جویی و نگهداری انرژی )
2-32-3- الگو برداری از معماری بومی اما به صورت امروزی
2-32-4- استفاده درست از مصالح هم از لحاظ بصری و هم از لحاظ زیست محیطی
2-32-5- ارزش های معماری ﺑﻮﻣﻲ اﻳﺮاﻧﻲ در راﺑﻄﻪ ﺑﺎ روﻳﻜﺮد ﻣﻌﻤﺎری پایدار
2-33- سامانه ملاحظات محیطی
2-33-1- معیارها و ضوابط ویژه محیط
2-33-2- معماری و اقلیم
2-33-3- طراحی ساختمان
2-33-4- وضعیت آسایش در محیط های داخلی
2-34- تحولات پایداری و مصادیق آن در معماری ایران
2-35- نظریات معماران در مورد معماری پایدار
2-36- نمونه معماری پایدار
فصل سوم- نمونه های موردی
3-1- مقدمه
3-2- مرکز موسیقی و فرهنگ دریایی کهوسوینگ، تایوان
3-3- مرکز موسیقی کودلی، مجارستان
3-4- مرکز موسیقی تایپه
3-5- تالار کنسرت والت دیسنی، آمریکا
3-6- خانه اپرای سیدنی، استرالیا
فصل چهارم- شناخت محیطی
4-1- مقدمه
4-1-1- موقعیت جغرافیایی و همجواریهای استان
4-1-2- موقعیت جغرافیایی و همجواریهای تبریز
4-1-3- پستی و بلندیها و رودخانه های شهرستان
4-1-4- خاک شناسی
4-1-5- بارندگی
4-1-6- دما
4-1-7- رطوبت هوا
4-1-8- باد
4-1-9- تابش آفتاب
4-1-10- مقایسه و نمودار بیوکلیماتیک
4-2- مکانیابی سایت مناسب جهت طراحی مرکز موسیقی با رویکرد معماری پایدار در تبریز
4-2-1- بررسی نمونه ها برای دست یابی به ابعاد سایت و ایده های طراحی
4-2-2- مقیاس فضایی و نتیجه گیری از بررسی نمونه ها
4-2-3- روش مکانیابی (معیارهای استخراجی از مقالات مرتبط با موضوع مورد طراحی جهت مقایسه و بررسی سایتهای انتخابی)
4-2-4- تطبیق کاربری با طرح تفضیلی و شناسایی سایتهای بالقوه در کلانشهر تبریز
4-2-5- جمع بندی امتیازات سایتها براساس معیار ابعاد سایت و معیارهای با اهمیت
4-2-6- جمع بندی امتیازات سایتهای 2 و 3 براساس معیارهای مطلوب
4-2-7- نتیجه گیری
فصل پنجم- طراحی معماری
5-1- مقدمه
5-2- فهرست فضاها، برنامه فیزیکی و عملکردهای خانه موسیقی
5-2-1- کتابخانه، اصول طراحی آمفی تئاتر و بخش خدماتی
5-2-2- گالری ها
5-2-3- انبارها
5-2-4- نورپردازی در خانه موسیقی
5-2-5- ایزولاسیون صوتی خانه موسیقی ها
5-2-6- خصوصیات فیزیکی ساختمان خانه موسیقی با عملکرد صحیح
5-2-7- کلاسهای آموزشی
5-2-8- نگهداری از آثار و مجموعه های نمایشی
5-2-9- نکاتی در باب معماری خانه موسیقی
5-2-10- موارد کلی در رابطه با بنای خانه موسیقی
5-3- سایت پلان و قسمت های مختلف پروژه
5-3-1- موقعیت سایت
5-3-2- دید از خارج به داخل سایت
5-3-3- قابلیت گستردگی سایت
5-3-4- جهت حرکت خورشید و باد
5-3-5- آلودگی صوتی
5-3-6- نقطه مهم طراحی و کشیدگی سایت
5-3-7- درجه بندی دسترسی ها
5-4- کانسپت پروژه
5-5- روند طراحی و نحوه رسیدن به فرم
5-6- سازه
5-6-1- سازه های فضاکار
5-6-2- بام سبز
5-7- پلانهای طبقات به همراه رندرهای خارجی
5-7-1- پلان طبقه همکف، ساختمان اصلی
5-7-2- پلان طبقه اول ساختمان اصلی و رندهای خارجی
5-7-3- پلان طبقه همکف، رستوران
5-7-4- پلان طبقه اول رستوران به همراه رندرهای خارجی
5-7-5- پلان طبقه همکف، ساختمان آموزشی
5-7-6- پلان طبقه اول ساختمان آموزشی به همراه رندرهای خارجی
5-7-7- دید کلی از مجموعه
5-7-8- نمای شرقی و شمالی
5-7-9- برش عرضی و طولی
فصل ششم- منابع
6-1- منابع فارسی
6-2- منابع لاتین
فهرست جدول ها:
جدول 1-1- مرور بر سوابق
جدول 2-1- همبستگی بین متغیرهای اصلی(عامل های پایداری)
جدول 2-2- اجزای پنجره و کارکرد آن
جدول 2-3- راهنمای انتخاب سایبان
جدول 4-1- جهت و سرعت باد فصلی تبریز، منبع: سازمان هواشناسی استان آذربایجان شرقی
جدول 4-2- جهت و سرعت باد ماهانه تبریز، منبع: سازمان هواشناسی استان آذربایجان شرقی
جدول 4-3- خلاصه مشخصات اقلیمی تبریز
جدول 4-4- مقایسه مابین رطوبت نسبی و درجه حرارت در تبریز
جدول 4-5- بررسی نمونه ها برای دستیابی به ابعاد سایت و ایده های طراحی
جدول 4-6- معیارهای استخراج شده از مقالات
جدول 4-7- معیارهای مطلوب
جدول 4-8- امتیازات سایتها براساس معیار ابعاد سایت و معیارهای با اهمیت
جدول 4-9- امتیازات سایتهای 2 و 3 براساس معیارهای مطلوب
فهرست نمودارها:
نمودار 2-1- نمودار ترسیمی رابطه عاملهای اول، سوم و چهارم
نمودار 4-1- میزان بارندگی در شهر تبریز از سال 1340 تا 1360
نمودار 4-2- منحنی دمای متوسط تبریز در طول مدت 1 سال
نمودار 4-3- منحنی رطوبت متوسط تبریز در طول مدت 1 سال
نمودار 4-4- نمودار گلباد متوسط تبریز
نمودار 4-5- موقعیت و زوایای تابش خورشید در تبریز
نمودار 4-6- مقایسه مابین بارندگی- رطوبت نسبی- درجه حرارت در تبریز
نمودار 4-7- نمودار بیوکلیماتیک تبریز
فهرست شکل ها:
شکل 1-1- دیاگرام کلی روند پایان نامه
شکل 2-1- طیف رنگی
شکل 2-2- میزان تغییرات دانه یا میرایی
شکل 2-3- حیطه بندی توسعه پایدار
شکل 2-4- معماری پایدار در شهرک – دانمارک
شکل 2-5- باغ- خلیج یا Gardens by the Bay در سنگاپور
شکل 3-1- مرکز موسیقی و فرهنگ دریایی کهوسوینگ
شکل 3-2- مرکز موسیقی و فرهنگ دریایی کهوسوینگ
شکل 3-3- مرکز موسیقی کودلی، مجارستان
شکل 3-4- مرکز موسیقی کودلی، مجارستان
شکل 3-5- مرکز موسیقی کودلی، مجارستان
شکل 3-6- مرکز موسیقی کودلی، مجارستان
شکل 3-7- مرکز موسیقی کودلی، مجارستان
شکل 3-8- تالار کنسرت والت دیسنی، آمریکا
شکل 3-9- تالار کنسرت والت دیسنی، آمریکا
شکل 3-10- خانه اپرای سیدنی، استرالیا
شکل 4-1- زمین خالی موجود در منطقه یک با کاربری زمین بایر، اطراف گلکار
شکل 4-2- زمین خالی موجود در منطقه یک با کاربری زمین بایر، اطراف پارک صدف
شکل 4-3- زمین خالی موجود در منطقه دو با کاربری زمین بایر، زعفرانیه
شکل 5-1- نورپردازی طبیعی ( نور روز) در محیط گالری
شکل 5-2- نورپردازی جانبی در محیط گالری
شکل 5-3- نورپردازی مصنوعی در محیط گالری موزه
شکل 5-4- نحوه حرکت در گالری
شکل 5-5- طراحی سیرکولاسیون در پلان و طبقات
شکل 5-6- طرح تفضیلی سایت مورد نظر با مقیاس 1:2000
شکل 5-7- موقعیت سایت
شکل 5-8- موقعیت سایت و خیابان های اطراف
شکل 5-9- دید از خارج به داخل سایت و داخل به خارج سایت
شکل 5-10- دید به سایت
شکل5-11- قابلیت گسترش سایت
شکل5-12- سایت مورد نظر
شکل 5-13- جهت حرکت خورشید
شکل 5-14- جهت حرکت باد
شکل 5-15- آلودگی صوتی
شکل 5-16- نقطه مهم طراحی در داخل سایت
شکل 5-17- ورود و خروج اصلی
شکل 5-18- نت موسیقی
شکل 5-19- شکل سینوسی از طریق اتصال نت های موسیقی به همدیگر
شکل 5-20- پوشش سقف با استفاده از سازه فضاکار
شکل 5-21- یک قاب فضایی ساده
شکل 5-22- سازه فضاکار یک ایستگاه قطار
شکل 5-23- دتایل اجرایی سیستم گسترده بام سبز
شکل 5-24- نمونه سیستم گسترده بام سبز
فهرست نقشه ها:
5-25- پلان طبقه همکف ساختمان اصلی موسیقی
5-26- پلان طبقه اول، ساختمان اصلی
5-27- حجم ساختمان اصلی موسیقی، نمای جلو
5-28- حجم ساختمان اصلی موسیقی، نمای بالا
5-29- حجم ساختمان اصلی موسیقی، نمای پشت
5-30- پلان طبقه همکف رستوران 5-31- پلان طبقه اول رستوران
5-32- حجم سه بعدی رستوران، نمای ورودی
5-33- حجم سه بعدی رستوران، نمای ورودی
5-34- حجم سه بعدی رستوران، نمای پشت
5-35- پلان طبقه همکف آموزشی
5-36- پلان طبقه اول آموزشی
5-37- حجم سه بعدی ساختمان آموزشی
5-38- حجم سه بعدی ساختمان آموزشی
5-39- حجم سه بعدی ساختمان آموزشی
5-40- دید کلی از مجموعه
5-41- دید کلی از مجموعه
5-42- دید کلی از مجموعه
5-43- نمای شرقی ساختمان موسیقی
5-44- نمای شرقی ساختمان موسیقی، سه بعدی
5-45- نمای شمالی ساختمان موسیقی
5-46- برش عرضی ساختمان موسیقی
5-47- برش طولی ساختمان موسیقی
منابع و مأخذ:
منابع فارسی
- آملی، شمس الدین محمدبن محمود. ) 1379 ش(، نفایس الفنون فی عرایس العیون؛ به کوشش ابوالحسن شعرانی،تهران: اسلامیه.
- ابن خرداذبه، عبیدالله. ) 1969 م( مختار من کتاب اللهووالملاهی؛ به کوشش اغناطیوس عبده،بیروت.
- ابن زیله، ابومنصور حسین. ) 1964 م( الکافی فی الموسیقی؛ به کوشش ذکریا یوسف، قاهره.
- اب نسینا،حسین بن عبدالله. ) 1371 ش(، دانشنامه علای : ی سه رساله فارسی درموسیقی؛ به کوشش محمدتقی بینش، تهران: مرکز نشر دانشگاهی.
- ارموی، عبدالمؤمن بن یوسف. ) 1385 ش( الرسالة الشرفیة فی النسب التألیفی ، ة ترجمة بابک خضرایی؛ تهران: فرهنگستان هنر.
- احمدی، بابک. ) 1385 ش( حقیقت و زیبایی: درسهایی از فلسفة هنر؛ چ یازدهم، تهران: مرکز.
- اخوان الصفا. )بی تا(، الرسائل اخوان الصفا و خلان الوفاء؛ بیروت: داربیروت للطباعة والنشر.
- اخوت، امیر. ) 1382 ش(” موسیقی ایرانی و هنرهای تزیینی هنرهای زیبا؛ شماره 16 ، صص 101 - 111 .
- اسپند، رابرت. ) 1386 ش(، “موسیقی فیلم و سه حوزة ژاک لاکان”، دوره پانزدهم فارابی، ترجمة نیما رازی، شمارة اول، صص 103 - 110 .
- اسعدی، هومان. ) 1383 الف(، ” بنیادهای نظری موسیقی کلاسیک ایران: دستگاه ب هعنوان مجموع های چند مُدی” ، در فصلنامة ماهور، شمارة 22 . صص 42 – 55
- اعوانی، غلامرضا. ) 1375 ش(، حکمت و هنر معنوی )مجموعه مقالات(؛ تهران: گروس.
- افلاطون.) 1367 ش( دورة آثار افلاطون؛ ترجمة محمدحسن لطفی؛ تهران: خوارزمی.
- انصاری، قاسم. ) 1382 ش(، مبانی عرفان و تصوف؛ چ چهارم، تهران: طهوری.
- بنایی، علی بن محمدمعمار. ) 1368 ش(، رساله در موسیقی؛ به کوشش نصرالله پورجوادی، تهران: مرکز نشر دانشگاهی.
- بینش، محمدتقی. ) 1378 ش(، تاریخ مختصرموسیقی؛ تهران: هستان.
- بودریار، ژان. ) 1384 ش(،”مدرنیته”، ترجمة ترانه یلدا در سرگشتگی نشان هها )نمونه هایی از نقد پسامدرن(، ویرایش و گزینش مانی حقیقی، چ سوم، تهران.
- بورکهارت، تیتوس. ) 1369 ش( هنر مقدس )اصول و رو شها(؛ تهران: سروش.
- بووی، اندرو. ) 1385 ش(، زیبایی شناسی و ذهنیت؛ ترجمة فریبرز مجیدی؛ تهران: فرهنگستان هنر.
- بیردزلی مونروسی، جان هاسپرز. ) 1387 ش(، تاریخ و مسائل زیباشناسی؛ ترجمة م.س.حنایی کاشانی، چ دوم، تهران : هرمس.
- پایور، فرامرز. ) 1384 ش(، ردیف آوازی و تصنی فهای قدیمی به روایت استاد عبدالله دوامی؛ تهران: ماهور.
- پورجوادی، امیرحسین. ) 1385 ش(، رسالة نسیم طرب )ازمؤلفی گمنام به نام نسیمی نیمه اول قرن دهم هجری(؛ تهران: فرهنگستان هنر.
- چندلر، دانیل. ) 1387 ش(، مبانی نشان هشناسی؛ چ دوم، تهران: سورة مهر.
- حافظ نیا، محمدرضا. ) 1378 ش(، مقدم های بر روش تحقیق در علوم انسانی، چ پانزدهم، تهران، سمت.
-
